珠光宝气高手坛
新年画装点津门春节
发布日期:2021-08-04 21:59   来源:未知   阅读:

  年画是民间艺术的一种,始于古代的“门神画”,后由民间艺人将喜闻乐见的题材绘制成木版画。老百姓以年画装饰春节环境、烘托年节气氛、表达渴求幸福的愿望。新旧年画主要在内容上明显区分,旧年画虽为民间祈福迎新的一种艺术形式,但含有旧思想、旧道德的印痕。而新年画这种文化艺术形式,在反映群众生活,教育和鼓舞群众斗志方面,发挥了巨大的作用。由于解放区的画家继承和发扬了民间年画的优良传统,新年画成为群众喜闻乐见的美术形式,并迅速成长起来。

  天津城与杨柳青是华北最大的年画出版地,杨柳青以传统的木版年画为主,天津城以胶版印刷年画为主。1949年1月,天津解放以后,党和政府十分重视改造旧年画、推广新年画。为使这项工作得到落实,必须对旧年画的情况有所了解,为此组织了一次年画调查。1949年8月,画家邹雅到天津城和杨柳青年画产地进行了考察,写了《年画调查》一文,发表在天津《进步日报》的“进步文艺”周刊上。邹雅是一位来自解放区的画家,早年参加鲁迅先生倡导的新兴木刻运动,1938年到延安鲁迅艺术学院美术系学习,此后在八路军宣传部工作。1948年担任石家庄大众美术社经理,开始尝试创作、印制新年画,有许多工作经验。

  《年画调查》分两个部分,即天津城的年画和杨柳青的年画。天津在1919年五四运动前,以销售杨柳青木版年画为主。后来英美烟公司石印的美女月份牌广告画进入市场,天津年画业也改用石印年画。1920年至1930年是天津年画最繁盛时期,“在鼓楼北大街与娘娘宫一带,到腊月里,一半以上的商发都是年画发庄。南至冀中的武强、山东;北出关外各省;西至陕西、山西……无不来津办货,一冬买卖共销出小方画七八千万份以上”,后来石印又改为胶印。当年天津印刷业和年画批发业受战乱影响,只有富华印刷公司每年保持印两千多万份年画,华中印刷公司每年印1500万份年画。鼓楼北大街的年画批发商,只剩下毓顺成、万盛、同和与富华四家,原来销售年画上千种,当时只有百十种。

  杨柳青年画历史悠久,1920年前有十三四家印画铺,每年印800多令纸,其中戴廉增、齐健隆两家最大。这两家铺子每年要印600多令纸。后来天津石印年画兴起,木版年画滞销,杨柳青仅存五家铺子。调查发现,印画铺的画工、刻工、印工都不是杨柳青人,要到周边的周庄子、李家庄子、古佛寺、炒米店、赵庄子、张家窝、宫庙子等村去请。而且离杨柳青南十二里的炒米店和宁河县的东丰台,也是木版年画生产地,各有三十多家铺子。其中东丰台还印吊钱、刷红纸,除部分在天津本地销售外,大量销往东北,每年出关4000多包,每包250斤至300斤。

  天津城和杨柳青年画商有一个愿望,即在新中国和平环境中,年画业能够恢复、发展。对于新年画,杨柳青年画商希望政府在画稿与经济上给予扶持,印刷不成问题。天津城的年画商认为,只要有新年画画稿,他们就能印与销。邹雅认为,新年画供不应求时,年画商“仍印旧的神仙菩萨之类迷信东西,我们须早下手去取缔改造,把他们的人力、物力、技术与发行能力完全组织与利用起来,那么改造旧年画,开展新年画的工作,马上可做到事半功倍”。邹雅的调查为开展新年画工作提供了参考依据。

  当年,军管会文艺处非常重视新年画的推广工作。为了让市民认识新年画,在天津解放一个多月后,华北军区政治部画报社和华北大学美术工作队在承德道原法国公议局大楼三楼举办年画、木刻、照片展览会。第一、二间展室展览的是年画,画展前言中写道:“解放区的新年画,已经在群众中生了根,因为它能够用农民熟悉与喜爱的形式来反映群众的新生活和新的要求,更重要的是由于领导之下的人民群众及其政治觉悟大大的提高,对于传播迷信、封建、麻醉人民的旧年画已经采取了废弃的态度……”

  展览的新年画皆为印刷品,由东北画报社、华北美术工厂、晋绥人民画报社、辛集年画研究社、华北美术社、大众美术社、晋中文协年画改进委员会等提供。内容多为描绘解放军英勇作战、军民感情融洽和解放区农村人民生活的内容。如力群《选举图》、牛文《领土地证归来》、古元《踊跃缴公粮》、顾群《欢迎解放军胜利归来》等。这些年画线条明快有力,人物表现生动,构图色彩新颖。此外还有对旧年画的改造,如《五子图》表现孩子游戏;原有的皇历画,也增加了《新年乐》《农家乐》《生产起家》等新内容。还有两套白毛女图集,一套为王式廓、金浪、罗工柳合作的《白毛女》十张连续画;还有一套为晋中民间艺人郝云甫八张连续画。展览自1949年2月27日至3月5日,展期共一周,有3000多名观众参观了展览,500多名观众留下了评语。

  为宣传解放区的新年画,1949年4月17日,天津《进步日报》在“进步艺术”专刊上,开辟一期“新年画特辑”。刊登了江丰《解放区新年画工作》、吴作人《新年画》、叶浅予《文人画与民间画》、李桦《创造人民自己的艺术》等文章,特辑中还刊登了洪波《参军图》、张汀《喜气临门》、陈兴华《军民一家》、古一舟《纺织互助》、施展《新年劳军》等新年画。江丰在文章中介绍了解放区新年画的起源以及新年画工作的发展过程,说“今天我们已由农村进入城市,掌握了比较进步的印刷条件,有可能而且应该利用这个条件,有计划地供应农村以大量的新年画,进一步地满足群众的需求”。吴作人谈了旧年画:“过年贴年画,不论是农村的广大人民或者城市里的老百姓,尤其是华北、西北地区,谁都对年画有热烈的兴趣。”还谈了新年画,称新年画是旧形式新内容,指出:“我们要特别注意所谓‘旧形式’,意思并非是‘泥古不化’。况且‘形式’是永远在变的,能变才是艺术技能的优点。新年画具备这种优点的。”叶浅予谈了文人画与民间画的关系、文人与匠人的区别,并对新年画进行了点评,此外还谈了新年画的社会意义:“我们首先从内容可以看出它强烈地配合着当前的现实、政策和需要来教育人民,必可使人民在精神上武装起来,为建设新民主主义社会而努力。”

  新年画的推广,要有组织保障。1949年11月,成立了天津美术工作者协会,马达任主任。马达非常重视新年画创作,把它看成是占领思想教育阵地、传播新文化的重要工作。那时张映雪、田零等不少天津画家都创作过新年画。从此,反映人民新思想、新道德、新生活内容的年画越来越多。

  1949年11月26日,按照中央领导的有关指示精神,中央人民政府文化部发布《关于开展新年画工作的指示》。12月2日,天津美术家工作者协会(简称天津美协)根据文化部指示,在天津艺术馆举行年画改革座谈会。与会者有天津年画业负责人,如万盛画庄傅寿堂、同和画庄蒋仲山、富华画庄韩吉昌、毓顺成画庄张颂平以及信成印刷公司卢楚山、协成印刷公司任璞斋等十余人。会上,大家就改造旧年画及发行新年画问题广泛交换意见,各年画业者一致表示热烈响应政府号召,努力改进年画内容。座谈会前,与会者还参观了解放区新年画,会后各画庄带回多种样品作为参考。随后天津美协专门成立了年画工作委员会,团结并组织全体旧年画从业者参与这项工作。

  在文化部指示后,1949年12月13日《进步日报》又在“进步艺术”第34期,开辟了“年画专刊”,刊登了苏丁《响应文化部的号召》、邹雅《谈谈新年画工作的一点经验》,还刊发尹瘦石《劳模会见云主席》、邢琏《地照到家》这两幅年画。

  为迎接1950年新年及春节,国家出版总署决定在华北地区发行年画200万份,1949年底出版的新年画有60多种(新旧美术工作者应文化部号召而作),翻印去年的作品20余种,新创作的有张汀《新中国儿童》、邓澍《欢迎苏联朋友》、冯真《欢迎劳动英雄归来》、黄均《向毛主席献礼》、孙正《朱总司令检阅海陆空军》、任率营《九件衣》、王叔晖《河伯娶妻》等。大部分年画印刷由北京新华书店和石家庄大众美术社负责。同时,天津也开始印制新年画,其中协成印刷公司开始印制《劳军》等十余种。此外,万盛、同和、富华、毓顺成、万兴等五家年画庄也联合印制新年画,有《欢庆新年》等八种。以上年画样品皆由天津美协提供。虽然天津新年画创作、印制动手比较晚,但是据1949年12月27日《进步日报》报道,天津美协已经决定将创作新年画视为该会重点工作之一。

  1950年春节过后,文化部及各地文教、出版机构都对旧年画改造工作进行了总结,并对下一步的工作做出部署。文化部总结了改造旧年画工作的成绩,分析了翻印旧年画以致旧年画“尚拥有广大的市场”问题,要求各地文化主管部门加强对旧年画画家与出版商的团结与改造,争取两年内全国不再印行旧年画,同时还要求注重培养绘画人才,以供各地发展新年画之需要。

  1950年3月,天津美协负责人张映雪找到天津大众书店经理张道梁谈起天津新年画出版问题,希望大众书店为新年画的出版做一些工作。张道梁自幼对年画有浓厚的兴趣,听到让书店出版年画的建议后,怦然心动。虽然那时大众书店的周转资金不足,但了解到以新年画取代旧年画是一项重要任务后,表示全力以赴。不久,天津美协联合大众书店成立了新年画出版社,社址设在罗斯福路(今和平路)大众书店,具体分工是:由天津美协组织创作,大众书店负责出版发行。

  天津新年画出版社成立后,首要工作是新年画的创作。按照年画市场供应周期,新年画创作稿要在8月底以前交付印刷厂,为此天津美协组织天津美术工作者全力投入新年画创作。当时美协创作室位于河南路,许多画家还是年轻人,如金力吾、赵兵凯、刘明赞、张鸾、孙桂桐、何正慈、韩书彧、刘传邺等。天津美协还联系了一些外地的作者,如张家口的尹瘦石,北京的古一舟、张同霞,石家庄的田辛甫、张树德、周淑薰等,使新年画的创作形成了群体。

  其次是做好新年画的印刷、出版。按照分工,由大众书店负责筹措资金,联系印刷单位。张道梁首先想到天津人民印刷厂,该厂原为日资协和印刷厂,抗战胜利后为国民政府经济部管辖,天津解放后由中国人民银行接管。该厂有先进的胶印设备,以印刷人民币为主。当工厂了解到天津出版新年画的重要意义后,表示大力支持。并表示如果8月末交稿,11月就可以全部印刷完毕,绝不耽误春节市场供应。资金方面,除纸张外全部由厂方垫付,到货后再进行结算。有了天津人民印刷厂的支持,化解了大众书店的资金难题。

  在新年画创作的同时,香港地下六仺彩资料管家婆天津传统年画业者也开始对旧年画进行改造。如毓顺成画庄的娃娃画《水果丰收》,是在传统娃娃画的基础上,进行了改进。画面有三个胖娃娃,不再是梳着发髻的童子,而是留着平头的当代儿童。寿星画《福寿财源》,画中寿星老儿手捧一个寿桃被一群小孩簇拥着。调皮的小孩做着各种动作,一位攀着寿星老儿的手臂,一位拿起了手杖,一位驮着聚宝盆,还有一位举着花篮。寿星老儿的背后不再是麻姑,而是一位身着旗袍、脚蹬高跟鞋、举着莲蓬的新女性。画面体现了“寿星老儿爱小孩,福寿财源一起来”的主题。可见受新年画的影响,传统吉祥画被赋予了新寓意。

  天津新年画的工作进展顺利,正当进入印制阶段,发生了抗美援朝的战争。当时张映雪找到张道梁商量,决定将中国人民抗美援朝的内容反映在当年年画上。当时新年画大部分已经印完,抗美援朝题材的画还未着手创作,再经过制版印刷,要赶上春节发行,难度很大。出版社找到画家张老槐,请他火速交稿。张老槐满怀激情,通宵达旦、废寝忘食地创作,仅用二十天,就完成两幅抗美援朝题材的新年画作品。负责印刷的天津人民印刷厂,从厂长到印刷工人齐心协力、全力以赴,赶在春节前全部印完。

  新年画的发行工作也十分艰巨,当时年画市场份额掌握在四大画庄手中。富华画庄经理韩吉昌理解支持新年画工作,在他的帮助下,新年画出版社的市场打开了局面,后来又在江苏、河南、陕西开辟了发行新渠道。1951年春节前,天津新年画出版社出版新年画43种,发行251万张,得到社会方方面面的肯定与重视。

  1951年春,中共中央华北局宣传部要求在天津新年画出版社的基础上,联合华北各省美协,扩充组织,将华北年画集中在天津出版。经过一段时间的酝酿和筹备,8月24日成立华北画业联合出版社。该社为公私合营性质,由天津新闻出版处出版科科长董效舒任经理,富华画庄韩吉昌任副经理,当年华北各省及天津私营画庄的画稿,全部集中华北画业联合出版社出版。该社联合23家私营企业,除八家印刷公司外,大部分是画庄。该社承担了1952年华北地区年画供应工作。春节以后,华北各省独自设立年画出版机构,不久华北画业联合出版社解散。1953年的春节年画,由天津私营企业组成的“联合画社”出版。1954年8月,在天津市有关部门的关心下,成立了国营天津美术出版社,继续承担新年画出版工作。

  新中国成立初期的新年画深受天津老百姓的喜爱,表现了广大市民对社会新道德、新理想和新价值观的追求。新年画装点了津门春节,也为天津美术史谱写了瑰丽篇章。